极速电竞这是一部硬汉正气之大赋，可谓当代版的《浩气歌》：“宇宙有浩气，杂然赋流形”“于人曰浩然，沛乎塞苍冥”。

　　铁肩道义，妙手雄文。无论作品实质涵义之警世、醒世，照旧艺术表达之独到、精到，长篇幼说《血性》都让人线人一新。作家廿载磨剑，于古稀之年捧出一部文笔这样刚健茂美、洋洋洒洒四十多万字的长篇幼说佳构，观之阅之赏之，让我迷恋、留连！

　　《血性》告成塑造了一个饱受旧社会压迫、插足革命浴火再造，梗直不阿、不畏去世，拥有中华民族血性的艺术形势，笔下的主人公，战功著，竟无名；虽为幼人物，却是大硬汉。

　　幼说的主人公龙杰，少年时受尽阶层压迫、田主盘剥、军阀混战和帝国主义侵略之苦。“七七”事故后，日军占据济南，国难家难遍布人寰。龙杰出现了剧烈的抵拒期望，的抗日呼吁使他看到了糊口的指望，他成为一名农会会员，加入大张旗胀的抗议苛捐冗赋、争夺印把子的革命行径。区、村兴办自卫队，他被指派为自卫队的分队长，并荣幸插足了中国，他正在宣誓“永不叛党”时，特地增添了一句“谁叛杀谁”的誓词，一个富饶民族血性的少年，一个忠贞不渝的人，一个让仇人惶惶担心的布衣硬汉就云云呼之欲出了。

　　龙杰走上了抗日兵戈妥协放兵戈的疆场，崭露正在硝烟充实的时期画面中。一个鲜活的充满浩然之气、性情昭彰的战役硬汉形势，巍峨挺拔正在读者眼前：“惟有几十米了，龙杰匣枪一摔，跟着一声‘打！’……底本静止如水的东北角，一不幼心成了点着了的炸药桶，宇宙之间猛然翻了个过儿。仇人打惨了，死尸像秋坡里割下的豆铺子，没有死的，哭着、叫着没命地往回跑……”——幼说十七个章节，上百个胆战心惊战役处境和斗争体面描写，石榴抱籽般紧紧盘绕龙杰伸开，抗日兵戈、解放兵戈的恢弘史籍和庞杂形势由岱西、全省甚至宇宙，从一个幼人物列入的经过中，得以照耀和闪现，从而更彰显了民族血性的样板意旨。

　　交锋对血气方刚、早将死活置之度表、抱定献身革命的龙杰来说，算不得什么，最磨练他的是机合上让他回岱西收留部队：一九四一岁首，反动派的第二次高涨愈演愈烈，岱西地方武装被迫扫数转动到黄河以西举行整训，敌我气力悬殊，仇人据点密布，苛苛的形式导致整训职员大面积缺席，并且很大一部门是地方游击队的指导干部，这给收留就业平添了数倍难度，正在极度阴毒的形式之下，固然几度吃力不讨好，但龙杰到底依赖我方铁血性格，带回一支收留部队，补齐了地方武装筑造，精华实现了部队交给的劳动……风云突变，回乡团回来了，岱西的山山川水掩盖正在腥风血雨之中，还没来得及转动出去的员、村干部、土改主动分子以及干部甲士家眷，纷纷落入了回乡团的魔掌……龙杰便是正在云云日复一日、年复一年的粗暴处境中彰显着忠义忠实的甲士血性，演绎着一个个精美而又阴险的斗争故事，足够着我方出生入死的革命人生。更为珍贵的是，大功无名，退役回乡，待遇微薄寒酸，而他却从容面临：“一声响鞭抽得群山惊悸”“指使着一支由山羊、绵羊、寒羊、湖羊子构成的杂牌军”。

　　“人不是要仕进，而是要革命”。硝烟渐消隐，解甲归园田。一个恬淡名利的革命元勋，一个幼人物、大硬汉的璀璨形势宛在目前果木。

　　诗人齐俊敏评说《血性》“有纪实文学的影子，有散文的仪表，写景是所长，细节描写相当逼真……”可谓精当之语。

　　通篇组织透露精美机合。《血性》由引子、十七章正文和尾声三部门构成，统统作品的组织计划合乎“凤头、猪肚、豹尾”的篇章局设果木。幼说的主干部门长达十七章，每章又设三五个精干幼题目不等，一百多个犬牙交错是非纷歧的故事故节，如“猪肚”那样，实质丰润。其间幼题目的筑造颇为考究和全心，依据龙杰的影迹或地名某人名或事物名，都正在三五字之间，简单不邋遢，成为书中一大得意。“尾声”部门作家惜墨如金，简单而又爽性地址了解龙杰退役回乡后的情状，晋升了主人公“不是要仕进，而是要革命”的思思境地，“豹尾”般短促有力。

　　活泼故事、逼真细节彰显作者采风拜访之结实功底。《血性》演绎了一个个精美的故事，给人以真人真事切实之感。作家没有经过过兵戈，哪来的这些切确到渺幼的兵戈、疆场的足够细节操纵？向来，作家曾对龙杰的糊口原型举行长达十数年的跟踪采访果木，加上作家具备特长追本溯源，过细入微的拜访时间，为幼说的创作、人物的塑造开采积蓄下丰富的素材，使《血性》更接地气，也更入眼。

　　景物处境描写为作品增辉。《血性》的告成与作家擅长散文写作合联甚大果木，《血性》的景物、处境描写精美纷呈，绚烂至极，诗意味浓的美丽句子如拾草芥，试举一例：“时光是玄月的凉秋，大地脱去了轻裳，呈现了开阔的忠实。岭地里的秫秸宛若硕大的跳棋子，正在梯田逶迤的棋盘上蹦上跳下；新耕翻的茬子地里，耩子摇着耧槌，咚咚咚咚把麦种撒进湿土；成效后的高粱、谷子、豆子地里，各色蚂蚱挓挲着五光十色的同党飞来飞去；草窝边、柴垛旁，脚步遍地，蟋蟀如洒急雨，扬洒出一阵又一阵欢唱……（见第二章）”。我曾正在复读《血性》时对书中的景物处境描写部门作了摘录，十六开札记本密密层层记满了五十个页码，其精美水准和数目之多堪与肖洛霍夫的《静静的顿河》媲美。

　　精到群情为作品增传染添风神。精准而又精到地用好群情发挥技巧，能扩展作品的仪表和精气神。《血性》正在这方面，不乏画龙点睛的操纵，令人叫好。如第十二章《断头饭》一节：“人是活物，死之于人，有时是出于须要，更多的是迫于无奈。求生是性命活体的本能，以是，生比死更具诱惑力。须要死的期间，不但辉的求生是侮辱，有时乃至是坐法；而当死神主动向你发出赦宥证，运道之舟搭救你跳出去逝之海时，死定了的人又怎能不怡悦？”这段群情实质上是龙杰正在阵脚前沿做好了死的盘算却又接到撤出阵脚夂箢时的心绪行径反响，发挥了主人公的革命死活观。

　　巧用地方讲话示刚健。对地方方言、鄙谚、歇后语之类的精熟而非滥用，使作品的讲话气魄接地气，显刚健，从而帮力了作品要旨的揭示和人物形势的塑造。如方言类：“长得怪俊巴”“钻圈弄鬼，扒瞎溜实”“没有估准你是个卖什么果木的”“瓷瓮里还能跑了瘸鳖”……；歇后语类：“秃子头上的虮子——明摆着的！”“狗撵鸭子——呱呱叫！狗黑子叫门——不睬熊！”“一日了个兔子——窜了！”……作家的梓里是莱芜，莱芜、泰安同饮一河水，同仰一座山，地方讲话庶几无别，操纵其方言鄙谚手到擒来，加上更敏于对方言的摄取、组合、调动和修饰，永恒的诗歌、散文等文体写作试验，蕴蓄聚集效应于首部长篇幼说写作，天然是水到渠成的事儿。此表，《血性》洋洋数十万字，从书名、幼题目筑造到正文叙写，都是古代文学的短句式，相似“穷了不说以前，老了莫拉当年”“内心渴得冒火，嘴里干得爆皮”“吐口唾沫是个钉，说出话来噎死人”等精练句子见诸通篇章节，很是给力。另有，书中象声词的多量巧用，遣词造句的颇具匠心，使作品拥有汉赋的美丽和古典幼说的芳香。精雕细琢又不露陈迹，登峰造极又杂糅相济，一部《血性》，出现一本美丽辞书；一部《血性》，诞出一个方言大使。长篇幼说血性：塑造硬汉地果木步彰显民族血性